Før 'Kom ud' var der 'Candyman'

Jeg ved, at jeg hellere vil have ham til at gøre det, en person med intelligens, der vil være tankevækkende og grave ind i hele racemakeupen om, hvem Candyman er, og hvorfor han eksisterede i første omgang.

Det er Tony Todd, skuespilleren, der er mest kendt for at spille den suave, kroghåndede morder i Bernard Roses kult 1992-horrorfilm slik mand , talte i sidste uge om en potentiel genindspilning af den mest ikoniske film i hans karriere. (Han vil have, at Jordan Peele skal være ved roret.) Efter årets direkte efterfølger til John Carpenter's Halloween af David Gordon Green, ville det give mening at have slik mand returnere, opdateret til nutidens særligt rædsel-kyndige og -læsende publikum; med sine temaer race og klasse kan nogle kritikere endda ringe slik mand forhøjet rædsel. Det ville også give meget mening, som Todd hævder, at have Peele sat sit eget spin på materialet: hans debut i 2017, Gå ud , satiriserede og gjorde eksplicit hykleriet og faren, der stadig er kernen i racisme i dag. slik mand var på mange komplicerede måder en forløber for Gå ud 'S indlejrede samfundskritik og sofistikeret brug af genre biografsprog.



Synes godt om Gå ud , slik mand ser et tegn komme ind på et sted, der typisk ikke er indbydende, men dynamikken vendes. Hvor Daniel Kaluuyas Chris Washington føler behov for det Gå ud af det velhavende palæ, der ejes af hans hvide kærestes forældre, Virginia Madsens Helen Lyle i slik mand er bange for at være påtrængende som en hvid studerende, der går ind i den overvejende sorte og lavere klasse sociale ejendom Cabrini-Green i Chicago. Chris med sin fotografering og Helen med sin samfundsbaserede forskning sigter begge mod at dokumentere virkeligheden af ​​disse miljøer som udenforstående. Men hvor Chris er ivrig efter at blive udnyttet (mere eller mindre bogstaveligt), frygter Helen for at blive opfattet som udbyttende.



Den unge kvinde besøger den beboede, men forladte ejendom for at studere dens urbane legender, især den om Candyman, den lokale bogeyman, der rygtes om for nylig at have dræbt nogle mennesker i deres hjem. Men bogstavelig sindet Helen tror ikke på sådanne myter, og selvom det er med en vis tøven, udtaler hun morderens navn fem gange i spejlet - og han kommer ikke, som folk siger, han skulle. Skræmmende lejrbålhistorier er perfekt gyserfilmmateriale: De skal strække troværdighed for at holde os vågen om natten. Og de kan være så blodige og fantastiske, som man ønsker dem, hvilket kan give nogle kraftige billeder. By- eller folklore-legender får deres magt fra deres ufuldkomne troværdighed og vores vilde fantasi. De er for forfærdelige til at være ægte ... men hvad hvis de var det?

I Gå ud , den uhyggelige historie, som Chris er bange for at tro på, er racisme. Hvordan kunne en ung sort mand som ham være bange for at være omgivet af hvide mennesker i vores vågne dag og alder, når slaveri ikke længere eksisterer i Amerika og hans egen kæreste er hvid? Og alligevel vedvarer frygten og finder sig berettiget i den mere og mere mærkelige opførsel af den liberalt tilsyneladende Armitage-familie (i dette scenarie, hvis jeg kunne, ville jeg have stemt på Obama i en tredje periode er en så skræmmende udtalelse som Candyman fem gange i et spejl). Men hvordan kunne Chris være sikker på, at det ikke er hans paranoide sind, der spiller tricks på ham? Det er trods alt normalt, at han skal være ivrig efter at møde sin kærestes forældre. Men selvfølgelig vil hans frygt vise sig at være legitim. Gå ud spiller som en moderne fabel; i slik mand , fabler viser sig at være faktiske.



Den allerførste sætning i Clive Barkers novelle fra 1985 Den forbudte satte sit præg på slik mand : Som en fejlfri tragedie, hvis elegance går tabt for dem, der lider i den, var den perfekte geometri i Spector Street Estate kun synlig fra luften. Til sin tilpasning flyttede Rose historien fra Barkers hjemsted Liverpool til Chicago, men holdt sin britiske mands synspunkt og poesi for at gøre hans indstilling dyster og dømt. Luftfoto - ved hjælp af Skycam-teknologi, en ny enhed på det tidspunkt, der giver mulighed for hævede, men glatte billeder à la Ondskabens hotel , men uden helikopterskygger - af boligen kombineret med en opera-score fra ingen ringere end Philip Glass giver Cabrini-Green en stemning af stille død, men også en majestæt, som en fascinerende gotisk kirke eller en gammel uhyggelig pyramide.

college fodbold forhåndsvisning 2018

Relaterede

John Carpenters 'They Live' formodes at være en advarsel. Vi lyttede ikke til det. Vi forstod det ikke engang.

'Black Christmas' var den første 'Halloween'

Hvem er den bedste gyserfilmmonster eller skurk?

I 2015 , Forklarede Rose, hvorfor han var så fascineret af dette aspekt af Chicago: Frygten for byboligprojektet, syntes det for mig, var faktisk totalt irrationel, fordi du ikke rigtig kunne være i så stor fare. Ja, der var kriminalitet der, men folk var faktisk bange for at køre forbi den. For Rose er det, der gør forfaldne bygninger som Cabrini-Green så skræmmende for folk udefra, igen en slags overtro - fordomme: Det er en slags frygt, der er kernen i moderne byer, og selvfølgelig er det racemotiveret , men mere end det - det er fattigdomsmotiveret. På samme måde som Gå ud , den voldsomme angst, der beslaglægger de fleste mennesker, der nærmer sig godset i slik mand er deres forudfattelse med hensyn til en gruppes liv i den anden ende af det sociale spektrum - men denne gang kommer hovedpersonen fra en position med større magt og privilegium.



Hvor slik mand adskiller sig mest afgørende fra Peele's film er den position, som dens hovedperson indtager med hensyn til den Anden: mens Chris var bekymret for Armitages, er Helen bange hverken for selve bygningerne eller for deres folk. Hun er en hvid, universitetsuddannet kvinde, der virkelig er nysgerrig efter dette samfund og bekymret over dets sikkerhed - hvilket gør hende til en kompliceret karakter, altid på den glatte skråning at tjene en hvid frelserfortælling. Hvad der i høj grad komplicerer hendes rolle og filmens tilgang til klasse- og racediskrimination er, hvor direkte hun binder sig ind i myten om Candyman selv.

Rose omarbejdede kraftigt Barkers novelle og tilføjede ikke kun baghistorier for både Helen og Candyman, men forbandt deres skæbner ved at gøre det - hvilket igen gør historiens sociale diskurs så meget rigere og sværere at fastlægge. Den unge kvinde lærer tidligt, at bygningen, hun betalte en formue for at bo i, faktisk først var beregnet til at være en anden boligbolig, bygget efter nøjagtigt de samme planer som dem, der formede Cabrini-Green. Som et resultat synes Helens løsrivelse fra disse dårligere sociale lag nu næsten overfladisk, et held og et uretfærdigt slag. Denne første forbindelse til det øde sted er dog kun et antydning af, hvad der skal komme.

En mandlig akademiker går snart til slægt overfor Candymans oprindelse til Helen, og med et subtilt, men gennemtrængende feministisk præg fremhæver filmen hans arrogance for at sidde tilfreds på dette stykke information og levere det med en sådan foragt mod Helen og de mennesker, det vedrører. I Roses film er Candyman afroamerikansk, og hans død er et eksplicit produkt af racisme: ikke kun var hans far søn af en slave, men Candyman selv, selv om han var højtuddannet og en respekteret portrætmaler, blev lynket for at blive forelsket i og imprægnering af en hvid kvinde. I det faktum, at hans erhvervede sociale status ikke beskyttede ham mod det samme racehat, der plagede hans forfædre, ser vi antydninger til afhandlingen fremsat i Gå ud , nemlig at ingen mængde sociale fremskridt kan forhindre direkte ondskab i at eksistere; værre er, at moralske fremskridt kan tjene som front for det varige, mørkeste og mest voldelige hjerte af intolerance.

Mens akademikeren fortæller denne dystre historie med en stærk britisk accent, zoomer kameraet langsomt ind på Helens stadig mere tårevåede øjne. Som straf for at følge sit hjerte, fik Candyman armen savet af og stubben, der forbliver prydet med en rusten krog, og hans krop dækket af honning og angrebet af dræbende bier. Bag disse ret bizarre omstændigheder er der en henvisning til den gamle testamentes historie om Samson , der chokerede sin familie ved at ville gifte sig med en filistine og på vej til sin elskede dræbte en ung løve, hvor bier nestede og lavede honning. I stedet for at vise os Candymans lemlæstelse fokuserer Rose i stedet på Helens reaktion på de billeder, der dannes i hendes hoved. Effekten er ren gotisk terror, hvor den smalle lysstråle på Helens blik husker den oprindelige 1931 Dracula film , men transmitterer også meget tristhed. Helen er mere sønderknust end forfærdet over Candymans historie om forbudt kærlighed og uforsonlig grusomhed. Tanken var altid, at han var en slags romantisk skikkelse. Og igen, romantisk i form af Edgar Allen Poe-forstand - det er dødens romantik, sagde Rose. Det er Helens medfølelse for Candymans dømte kærlighed, der vil skubbe hende til at fortsætte sin efterforskning på trods af risiciene, og som langsomt vil blive en makaber attraktion.

nba all-defensive hold

Relaterede

Hvorfor 'Invasion of the Body Snatchers' er den anden skræmmende film fra 1970'erne

Vil nogen huske nogen af ​​det 21. århundredes horror-genindspilninger?

Introduktion til Horror Oscars: De 40 bedste skræmmende film siden 'Halloween'

Helen møder ikke Candyman før det 44. minut næsten på filmens midtpunkt. Indtil da var han intet andet end graffiti af en mands ansigt på et forladt huss væg med døren til munden, tænderne omkring åbningen og hans skinnende øjne vidåbne. Han var de fortællinger, som beboerne ville fortælle om hans drab, og den frygt, der sneg sig op i ryggen, da de gjorde det. Når Candyman endelig vises for Helen på en parkeringsplads, er han først kun en mørk skikkelse i det fjerne og en dyb, rungende stemme, der kalder hendes navn. Helen, jeg kom efter dig, siger han, og hun begynder at føle sig svag ved knæene - både bogstaveligt og billedligt. Du tvivlede på mig, klager han, mens han går hen mod hende, ikke ligefrem truende, men snarere fængslende og næsten fristende med sin beroligende stemme.

college fodbold playoff system

Det langsomme og aflange tempo i hans tale er en tryllekunstners eller en forførers tempo - her er der ikke behov for denne skelnen. Beskylder han hende for at betvivle en morderes eksistens eller en elskers lidenskab? Snart er Helen fortryllet, hendes ansigt følelsesløst, øjnene blanke og blinkende - som i filmens åbningsminutter, da hun første gang hørte om denne urbane legende - og hendes svage stemme, der mekanisk reagerede på Candymans spørgsmål. Virginia Madsen blev faktisk hypnotiseret for hendes scener med Tony Todd, hvilket forklarer hendes autentisk passive og glasagtige øjne. Det var instruktørens egen idé at oprette et nøgleord for skuespilleren til at gå under på hans kommando: han troede, at i stedet for at vende tilbage til en typisk stramt skrig ville en henrykkelse være en mere filmisk og narrativt passende reaktion på at støde på et mærkeligt og underligt forførende monster som Candyman. Ligesom kærlighed ved første øjekast er Helen straks under sin charme, ikke længere den frygtløse og dygtige kvinde, der klatrer ind i sit skræmmende tegnede ansigt i en risikabel bygning, men i stedet hjælpeløs og lammet af Candymans rolige ord. Endelig krydser han armene for at afsløre sin store krog, plantet på hans blodige stub, og befaler Helen, selvom det højtideligt og høfligt er mit offer. Det er et tilbud, hun ikke kan afvise. Candyman kunne dræbe Helen lige der, men han ønsker ikke kun hendes tilladelse, men hendes vilje til at dø.

Hovedpersonen i Gå ud er også- berømt —Hypnotiseret for at nå det sunkne sted og blive offer for Armitages og dermed opretholde deres system og tradition, ligesom Candyman ønsker at holde sin legende i live gennem Helens død. Men Missy Armitage (Catherine Keener) er mere en moderfigur for Chris, og der er ikke en smule romantik mellem dem: hun får ham til at huske traumatiske begivenheder fra sin barndom for at bryde ham. Candyman ønsker på den anden side, at Helen forbinder sin egen smerte med sin empati, og han ved, at hendes eget liv såvel som hans manipulationer bringer hende stadig tættere på at føle den samme hjertesorg, som han oplevede og er kommet til at blive defineret af.

Et aspekt for hvilket slik mand får ikke nok kredit er den geniale måde, hvorpå den bruger klichéen om den gennemsnitlige og arrogante universitetsprofessor, der har en affære med en af ​​hans unge hormonelle kvindelige studerende (se også: Blæksprutte og hval ). Helen er i tvivl om Trevor (Xander Berkeley, der ville ikonisk læn dig ind i den lortede partnerrolle et par år senere Varme ) tidligt, men det er da hun er arresteret og spilder hende et telefonopkald for at forsøge at nå ham derhjemme, at hun helt sikkert ved, at han har snydt. Madsens optræden i det øjeblik er særligt imponerende, da hun kombinerer terror, forvirring og rå hjertesorg. Det er også et centralt fortællingspunkt, da det samler smerten i hendes sentimentale liv og den lidelse, hun går igennem på politistationen, da ingen tror på hendes fortællinger om Candyman. Hun får skylden for kidnapningen af ​​en baby, der tilhører Anne-Marie (Vanessa Williams), en beboer, der generøst havde besvaret hendes spørgsmål og fortalt hende mere om Cabrini-Green, og også for at have forsøgt at myrde hende.

Når begivenhederne går ude af kontrol, får Roses kloge retning os til at dele i Helens mareridtsfulde oplevelse, hvor tidens forløb bliver utilgængelig, og linjen mellem hallucinationer og virkelighed fordamper. Candyman ser nu utvivlsomt og skræmmende virkeligt ud. Men han indrammer ikke Helen for sine forfærdelige forbrydelser, blot for at bringe hende ned og forhindre hendes efterforskning; hans mål er snarere at få hende til at føle graden af ​​sin egen smerte, da en sort mand nægtede kærlighed og liv. Udstødt af sin mand, efterladt uden venner - Candyman, forsætligt grusom, dræber sin bedste ven og kollega Bernadette (Kasi Lemmons) - og institutionaliseret er Helen fuldstændig alene og hævet af alle. Ud over sin naturlige empati for Candymans egen lidelse forstår hun nu hans vrede og fortvivlelse mere end hun nogensinde troede var muligt.

Og så giver Helen endelig efter - dette er ikke en gyserfilm, hvor pigen triumferende kommer ud af sit skræmmende eventyr i live. Igen i en trance lader hun sig blive Candymans offer, men denne kapitulation er dobbeltkantet. Alt hvad du har tilbage, er mit ønske om dig, fortæller den høje mørke fremmede hende. Som en fresco-slash-graffiti, hun opdager, gør det klart, Helen er det spyttende billede af Candymans længe mistede elsker. Det var altid dig, Helen, forklarer han endelig. Ved at acceptere at dø ved Candymans kroge overgiver hun sig også til sine fremskridt og går ind i hans mytologi som sin elskede og slutter med ham i døden. Candyman får rette historien og have sin kæreste ved sin side for resten af ​​tiden, og både han og Helen finder trøst fra hvide mænds hykleri i hinandens arme.

bedste filmtrailer nogensinde

En hvid kvindes forræderi af en illoyal ægtefælle, selvom den er kombineret med anklager om sindssyge, er ikke en prøvelse, der kan sammenlignes med en sort mands tortur og død fra racistiske hvide menneskers hånd. I stedet for en sådan usmagelig analogi, slik mand antyder den mindre forståelige, men mere potente mulighed for medfølelse og ønske om retfærdighed. Hvad der forhindrer Helen i at være endnu en hvid kvinde, der udnytter den racistiske forfølgelse af en sort mand, er at hun virkelig betragter Candyman som et menneske, der er værd at være empati og respekt, og hvis historie skal afsløres. Hun er efter sandheden, hvor grim den end måtte være, fordi hun ikke har noget ønske om at beskytte sine hvide forfædres omdømme - ligesom Candymans elsker faldt for ham på trods af sin families intolerante oprør. Hun er så hengiven til Candymans sorg og hans fortid, at hun ville - og gør - dø for det.

I en oprivende, men også ret underholdende epilog, afsløres det, at Helen er blevet en myte for sig selv. Ved hendes begravelse kommer beboerne i Cabrini-Green for at deponere en krog i hendes grav - med det samme beskylder Helen for alle de forbrydelser, som Candyman faktisk begik, og viser deres frygtelige respekt. Selvom det er forkert, er disse beskyldninger velkomne, da Helen virkelig har taget sin plads i Candymans legende såvel som hendes ry som hanrejskone og morderisk kvinde. Fortæret af sorg og beklagelse ses Trevor gemme sig i sin lejligheds badeværelse, mens hans kæreste i college-alderen halvvejs begynder at skære nogle bøffer til middag. Trevor hvisker stille Helenes navn til spejlet fem gange og udtrykker straks, hvor meget han savner hende, men også uden helt at tro på det selv og forsøger at få hende til at dukke op bag sig - og det gør hun bestemt.

Når kæresten finder sin krop - og giver et ret godt skrig - holder hun måske ikke så tilfældigt på sin skarpe køkkenkniv, hvilket skal hjælpe Helen med at få hende til at ligne morderen.

Denne du-gå- (hvide) pige, der slutter, hvor Helen hævner sig, men også nu ser ud som en dødsengel på vægmaleriet, hvor historien om Candymans drab plejede at være, er måske ikke filmens stærkeste øjeblik: selvom det er tak til Candyman, at Helen opnåede denne legendariske status og som ham bruger den til at angribe hvide hjerteskærere, er hun stadig en hvid kvinde, der stjæler rampelyset fra den sorte helt og hans særlige kamp. I 1987 forfatter Steve Bogira skrev et langt stykke i Chicago Reader om mordet på en kvinde i et af byens boligprojekter. John Malkovich nåede snart ud til ham om at tilpasse denne rystende historie til storskærmen, men foreslog hovedpersonen at være en hvid efterforsker. Bogira var ubehagelig med ideen om en film om fattige sorte mennesker med fokus på en middelklasses hvid person, men Malkovich forklarede, at film, hvis dominerende roller er sorte, normalt ikke blev finansieret. Bogira hørte aldrig noget tilbage fra Malkovich, men genkendte elementer fra hans efterforskning i slik mand da han så filmen; Malkovich kan have vist artiklen til nogle kolleger.

I 2016 blev Peele's Gå ud var meget mindre kompromitterende: det lader sin sorte bly ikke kun overleve, men dræber udsendingene fra den racistiske myte (skønt Gå ud desværre sluttede ikke racisme) og, spændende for både Chris og publikum, flygte med sin bedste ven (interessant nok original, kasseret slutning efterlod ham på det sunkne sted). Hvor Helen måtte komme ind og dø for at fejre Candymans smerte og hævn, formår Chris at komme ud og nægter at blive defineret som endnu et offer for intolerance. Hvis Peele omgjorde slik mand , måske ville han fokusere filmens fordømmelse mere kvadratisk på dens titelkarakter eller gøre Helens egen smerte som en forrådt og vantro kvinde til et andet interessant tema at udforske sammen med racisme og ikke en eventuel erstatning for det. Under alle omstændigheder vi er ikke helt tilfredse med historien, så han er forpligtet til at komme.

Interessante Artikler

Populære Indlæg

Tjekker ind med Gronkowskis efter Rob's pensionering

Tjekker ind med Gronkowskis efter Rob's pensionering

Denzel Is a Bully: 'Training Day' og 'Inside Man'

Denzel Is a Bully: 'Training Day' og 'Inside Man'

Ondt eller inkompetent: The Bran Stark Edition

Ondt eller inkompetent: The Bran Stark Edition

Steph Curry skulle kræve en Bradley Beal-handel

Steph Curry skulle kræve en Bradley Beal-handel

'Catastrophe' er det sjældne show, der holder landingen

'Catastrophe' er det sjældne show, der holder landingen

NFL Preseason er værdiløs – bortset fra disse spil

NFL Preseason er værdiløs – bortset fra disse spil

UMBC chokerede Virginia og fik den største forstyrrelse i College Basketball-historien til at se rutinemæssigt ud

UMBC chokerede Virginia og fik den største forstyrrelse i College Basketball-historien til at se rutinemæssigt ud

Scorekortet: José Aldo er tilbage fra de døde, og Max Holloway venter

Scorekortet: José Aldo er tilbage fra de døde, og Max Holloway venter

Kevin Owens's Heel Turn og 'Full Gear' Preview

Kevin Owens's Heel Turn og 'Full Gear' Preview

Rangering af alle Adrian Wojnarowskis udkast til eufemismer

Rangering af alle Adrian Wojnarowskis udkast til eufemismer

David Ayers dumme men sjove film er ikke meget sjove mere

David Ayers dumme men sjove film er ikke meget sjove mere

Battle Over 420's oprindelseshistorie

Battle Over 420's oprindelseshistorie

Tommy Heinsohn Memories og Fantasy Football Halvsæson MVP'er med Bill's Dad og Matthew Berry

Tommy Heinsohn Memories og Fantasy Football Halvsæson MVP'er med Bill's Dad og Matthew Berry

En rapport 'Uden for linjerne' beskriver Michigan States mishandling af anklager om seksuelle overgreb og vold

En rapport 'Uden for linjerne' beskriver Michigan States mishandling af anklager om seksuelle overgreb og vold

Hopeless Giants, Jets Can't Finish Again, Plus Dan Graca

Hopeless Giants, Jets Can't Finish Again, Plus Dan Graca

'Curb Your Enthusiasm' Sæson 11, afsnit 4 Recap

'Curb Your Enthusiasm' Sæson 11, afsnit 4 Recap

På Netflix 'The Standups' dukker to standout-tegneserier op

På Netflix 'The Standups' dukker to standout-tegneserier op

Dontari Poes Passing Touchdown var meget mere end et trick

Dontari Poes Passing Touchdown var meget mere end et trick

I fantasifodbold er de stickiest statistikker de der tæller

I fantasifodbold er de stickiest statistikker de der tæller

A Giant Nightmare and the Jets Sleepwalk i London

A Giant Nightmare and the Jets Sleepwalk i London

Hvad afslører Angelas fortid om fremtiden for 'Watchmen'?

Hvad afslører Angelas fortid om fremtiden for 'Watchmen'?

David Byrnes stadig dansende med lyset i 'American Utopia'

David Byrnes stadig dansende med lyset i 'American Utopia'

Vurdering af Michael Jordans dansebevægelser forud for 'The Last Dance'

Vurdering af Michael Jordans dansebevægelser forud for 'The Last Dance'

Vinderne og taberne af Kirsten Dunst Dating Jesse Plemons

Vinderne og taberne af Kirsten Dunst Dating Jesse Plemons

'Rough Night' Exit Survey

'Rough Night' Exit Survey

En æra er ved at slutte for giganterne og opladerne

En æra er ved at slutte for giganterne og opladerne

Jeff Van Gundy om Knicks ’Revival

Jeff Van Gundy om Knicks ’Revival

Med Bryce Harper i Philly blev NL East Race lige rigtig godt

Med Bryce Harper i Philly blev NL East Race lige rigtig godt

When the GOOD Music Isn't Good: The Sad, Crappy Demise of Kanye West's Maximalism

When the GOOD Music Isn't Good: The Sad, Crappy Demise of Kanye West's Maximalism

Spøgelses by

Spøgelses by

'WandaVision' sæsonafslutningsundersøgelsen

'WandaVision' sæsonafslutningsundersøgelsen

Gronk er tilbage og genforenet med Tom Brady. Hvad betyder det for Bucs?

Gronk er tilbage og genforenet med Tom Brady. Hvad betyder det for Bucs?

Fra Cornelia Street til London: All the Shade and Easter Eggs på Taylor Swifts 'Lover'

Fra Cornelia Street til London: All the Shade and Easter Eggs på Taylor Swifts 'Lover'

Hvordan Atlanta overtager underholdningsindustrien

Hvordan Atlanta overtager underholdningsindustrien

Bruins vs. Blues: Alt hvad du behøver at vide om Stanley Cup-finalen

Bruins vs. Blues: Alt hvad du behøver at vide om Stanley Cup-finalen