'The Bye Bye Man' er ikke god, men det er sjovt

Den første regel for Bye Bye Man kan du ikke tale om Bye Bye Man - i det mindste skal du ikke nævne ham ved navn. Sådan får han dig. Tænk ikke på det, sig ikke det, filmens skræmmende ofre skaber alle. Jo mere du tænker på ham, jo tættere kommer han.
At sige eller tænke på Bye Bye Man har virkelig fatale konsekvenser. (RIP, forresten - se dig dernede.) Når du gør det, opfordrer dette butiksmærke Slender Man - en spindelformet, dristigt bleg kappestativ fra en skurk - til at hjemsøge dig. Det stinker. Han og hans blodtørstige helvedehund forfølger hjørnerne på dit soveværelse og infiltrerer dine drømme med deres dårlige vibes. Du bliver vild af Bye Bye Man, sætningen, simpelthen fordi du hørte det; ude af stand til -en -hør det, du ender med at ville dræbe alle, som hvordan vi alle havde det i 2008, da Hey Ya stadig var en ting. Måske er det en allegori: Øreorm er dødbringende.
Bye Bye Man , der åbner fredag, er 96 minutter med skyggefuld indenrigshorror, dygtigt instrueret af Stacy Title fra et manuskript skrevet af sin mand, Overlevende fast Jonathan Penner. Det er sandsynligvis dit bedste tilfælde for en horrorudgivelse i begyndelsen af januar: ikke godt, men sjovt. Det er rent og konsekvent nok i sin spænding, at hver gang en ny karakter ubevidst udtaler ghoulens navn, sender den en bekymret støt gennem mig. Når en barn næsten siger det - Jesus. Når helvede viser sig at være dårlige nyheder for den haglgeværsgale galning, vi møder i starten af filmen, en sweater-vested journalist, der går på en otte-personers skyderi, skyder ned sine naboer, før han tager sig af sig selv. Scenen foregår i 1969. Hvad skytten fandt ud af - og hvad filmens nutidige helte, en trio af universitetsstuderende fra Wisconsin, også finder ud af på den hårde måde - er, at Bye Bye Man er klæbrig. Han kan bogstaveligt talt ikke leve uden os: Han eksisterer kun så længe han er kendt. Derfor dræber strategien for de ramte alle, der kender. På en syg måde er disse drabsspring beregnet til at redde os.
Efterhånden som begreberne går, er det snedigt moderne. Alt, hvad Bye Bye Man ønsker, er at blive viral, nej? (Fordelen ved at krybbe udseendet, opførelsen og M.O. af en meme som Slender Man er, at fyr er temmelig populær .) Til sin kredit er det, som filmen virkelig har i ærmet, en halvbagt idé eller to om de forbrydelser, som folket i filmen ender med at begå, dræbe alle deres kære og lignende. Jeg fornemmede, at der var noget med filmen tidligt, da et par af dens slag - terroren forudsagt på forhånd af den venlige kvarterspsykiske, flytningen til et næsten alt for bekvemt rummeligt (dermed uhyggeligt) nyt hus, hovedpersonen overnaturligt drevet til at jage kære omkring huset - syntes stablet i en åbenlyst kendt retning. De er alle typiske for genren. Men i denne films tilfælde synes alle veje at føre specifikt til Stanley Kubrick's Ondskabens hotel , et mesterværk, hvis terror er modelleret så tæt på velkendte mønstre af hjemmemishandling, at det selv uden dets overnaturlige knæk stadig kan være en ret skræmmende film, bare af forskellige årsager. Ondskabens hotel er i Bye Bye Man 'S DNA, ned til den måde, titel får værelserne i deres nye hus til at føle sig så kavernøse og uhyggeligt tomme som det labyrintiske feriested, der mødte Jack Torrance i Kubricks film.
Synes godt om Ondskabens hotel , du kan strippe Bye Bye Man af sin overnaturlige hokum og har stadig en underligt spændt film. Det ville være en historie, hvor en fyr ved navn Elliot filmer ind i et hus med sin kæreste, Sasha og bedste ven, John, og efter en anfald af seksuel misundelse ender med at prøve at dræbe dem inden for en uge. Når det er bedst Bye Bye Man spiller som en off-kilter, sæbevand teen melodrama, kæresten og den bedste ven, der kolliderer over kæresten tak, viser det sig, at Bye Bye Man's psykologiske nål. Men virkelig, hvad kunne få en fyr til at dræbe alle, han elsker? Det er en klassisk bevægelse af gyserfilm at tage noget, vi ikke forstår - som f.eks. Hvordan det er muligt at gå på en drabsproces - og kigge væk på sin psykologiske virkelighed og erstatte fornuft med det overnaturlige. Alt, hvad der kræves, ind Bye Bye Man Sagen, er et par omstrejfende omtaler af skoleskydninger, så du kan se, hvilke kulturelle bekymringer det læner sig mod. Det gør det ikke til en god film, men det gør det i det mindste en, hvis forudsætning forstår, hvor let terror i det virkelige liv, frataget en rimelig forklaring, kan egne sig til rædsel og det uhyggelige.
Relaterede
Når masseskydninger var unormale
Det er de gode ting. De dårlige ting er, ja, meget af den faktiske film, hvis centrale stjerner ikke altid synes at vide, hvad de laver - Cressida Bonas, der spiller Sasha, stiller sig idly couture igennem nogle af hendes scener, som om filmen var en bane-audition. Lucien Laviscount, der spiller John, har den tandløse, studious sexappeal af en fyr, der er ved at falde Pas på ; når Elliot bliver jaloux, får du det slags, men ikke rigtig. Ikke at noget af det betyder noget, virkelig. Det sjove ved en dårlig gyserfilm er, at du spiller halvt sammen: du håner det åbent, selvom alt det mugne tapet er uhyggeligt den musik, og ildevarslende radiator hvæser subtilt kryber dig ud. Der er en kunst at være dårlig. Bye Bye Man har ikke studeret den kunst - men den er god nok til at få dig i gang.