'Room 237' og hvordan 'The Shining' inspirerer endeløs besættelse

I Charles Perraults folkeeventyr fra det 17. århundrede Blåskæg instrueres en ung brud af sin mand, en velstående adelsmand, om at holde sig fri af et hemmeligt kammer i deres afsondrede landejendom. Samtidig giver han hende en magisk nøgle, der låser op for døren til det forbudte rum, som om han vovede at trodse sin autoritet. Da hun uundgåeligt kommer ind, opdager hun, at kammeret indeholder de halshuggede lig fra Blåskægs tidligere koner. Som en advarselsfabel om de skeletter, vi alle opbevarer i vores skabe, er Perraults historie dyster (m) lystig; som en metafor om nysgerrighedens farer er den lige så veltalende som Pandoras boks. Nogle gange er det bedre at bare holde et låg på det.

Der er ikke noget i rum 237, men du har alligevel ingen forretning derinde, så bliv ude ... du forstår, bliv ude! siger Dick Hallorann (Scatman Crothers) til Danny (Danny Lloyd) tidligt i 1980'erne filmatisering af Ondskabens hotel . Det er en linje, der raffes om Bluebeard-myten, en åbenbar inspiration til Stephen Kings roman fra 1977 og også for Stanley Kubrick, der sammen med sin coscreenwriter Diane Johnson trak dybt på historien og stipendiet fra klassiske eventyr til deres tilpasning. Faktisk kan det diskuteres, at den filmiske inkarnation af Ondskabens hotel skylder mere Bruno Bettelheims skelsættende litterære undersøgelse Anvendelsen af ​​fortryllelse end det gør med sin faktiske bedst sælgende kilde. Lige siden hans egenproducerede debutfilm, Frygt og lyst , Kubrick var blevet fascineret af kraften og holdbarheden af ​​gamle arketyper: den jungianske ting, sir som privat joker forklarer i Fuld metaljakke . Ud over dets åbenlyse kommercielle potentiale Ondskabens hotel 'S fortællingen udgjorde en robust ramme for instruktørens højere optagelser. På siden, Ondskabens hotel er fremdrivende og ubarmhjertigt uhyggelig - en rutsjebane tur gennem et hjemsøgt hus. På skærmen bremsede Kubrick tingene ned til en gennemgang og blev metafysisk og ofrede skræmmere til fordel for en mere abstrakt overvejelse af det onde.



Graden af, hvor King har ondt disse revisioner af en af ​​hans mest personlige (og succesrige) romaner, er legenden: Han er på pladen som hader filmen og har holdt fast i sine våben, selvom den er blevet kanoniseret gennem årene. (Dengang var King i flertal; glem aldrig, at Kubrick er blevet nomineret til en Razzie for den værste instruktør.) Det er således underligt overbevisende, at Mike Flanagans tilpasning af Kings 2013 Skinnende efterfølger Læge søvn trækker så dybt på den ikoniske stil og design af Kubricks film: Trailerne foreslår en fuldskala-genskabelse af Overlook Hotel à la Steven Spielbergs bizarre fetishistiske hyldest sidste år i Ready Player One . At både en berømt veteran som Spielberg og en kommende genre-specialist som Flanagan ( Stille , Netflix The Haunting of Hill House ) ville hoppe på chancen for ærbødigt at replikere Kubricks æstetiske taler om holdbarheden af ​​hans vision. Hans meditation over arketyper er i sig selv blevet en arketype.



superbowl 41 halvtids show

Det er afgørende, at det er de ting, som Kubrick tilføjede til materialet - udskiftning af en økse til en krokethammer; reduktion af den overnaturlige redegørelse sletning af væsentlige hækdyr og tilføjelse af en hæk labyrint at have Jack Nicholson efterligne Ed McMahon på højden af ​​hans karakters morderiske vrede; disse tvillinger - der har vist sig at være det mest tidløse. Dette tegner sig igen for, hvorfor King er så vred, og hvorfor, på de første par sider af Læge søvn , King går ud af sin måde for at minde læseren om, at bogen er en opfølgning på romanen, ikke filmen. Han henviser for eksempel til Overlooks berygtede rum 217 og genvinder disse cifre mod Kubricks smålige, tilsyneladende randomiserede rebranding af rum 237. Det er en forgæves gestus. Som alle virkelig gode film, Ondskabens hotel har effektivt koloniseret vores kollektive kulturelle ubevidste. Det kan ikke glemmes, undertrykkes eller usynligt. Hvis det er noget, har det en tendens til at inspirere tilskuerskab i den anden ende af spektret - gentagne, besiddende, obsessive.

Udstilling A ville være Rodney Ascher's Værelse 237 , en vildledende sjov og dybt seriøs essayfilm om Ondskabens hotel der fordobles (og tredobles og firdobles) som en kommentar til nutidig filmfandom, teknologiens nye rolle i cinephilia og auteurismens dobbeltsidede natur, alt imens den replikerer den tvangsmæssige fascination af en særligt paranoid Reddit-tråd. Ascher blev oprindeligt inspireret af værket af en forfatter ved navn Jay Weidner, hvis internet side indeholder en række dybdyk-analyser af Kubricks film, herunder teorien om, at instruktøren hjalp NASA med at falske optagelser af Apollo 11-månelandingen. Mens den åbenlyse prøvesten for denne bit af all-american cryptomythology synes at være 2001: A Space Odyssey —En film produceret i skyggen af ​​rumløb og med deltagelse af forskellige NASA-forskere — så Weidner ind Ondskabens hotel en tilsløret mea culpa på vegne af forfatteren, som om Kubrick, plaget af skyld og ansvar, havde besluttet at tilstå sine synder skråt gennem iscenesættelsen, dialogen og kostumeudformningen af ​​en rædselsdæmper.



Weidner er en af ​​fem interviewpersoner i Værelse 237 , alle blev kontaktet og kurateret via internettet, den samme metode som Ascher's 2010-kort S fra helvede , der fokuserede på en gruppe mennesker, der vidner om at blive alvorligt freaked ud af det let trippy, Moog-scorede Screen Gems-logo, der løb på lokale kabelstationer efter episoder af Forhekset og Flintstones i 60'erne og 70'erne. Hvad Ascher er interesseret i er den måde, som samfund dannes omkring pop-kulturelle artefakter, og hvordan medlemmerne af disse samfund forholder sig til dem. I S fra helvede , krybfaktoren er bundet i, hvor ensartede hans subjekters oplevelser er; i Værelse 237 , hver person opfatter noget andet. I begge film undgår Ascher at vise sine motiver, ikke så meget for at beskytte deres anonymitet som for at bevare renheden af ​​deres observationer. De eksisterer udelukkende som kropsløse stemmer, der svæver over hakkede og skruede optagelser af Kubricks film, der tjener til at illustrere deres pointer - undertiden ironisk, undertiden med en afvæbnende overbevisning. For så vidt Ondskabens hotel er en film om hallucinationer, stilen er genialt valgt. Ved at fange os i filmens varighed inde i Kubricks Overlook dyrker Ascher en stamme af fordybende røre-vanvid. Han får os til at se Ondskabens hotel gennem hans undersøgers øjne, og dermed begynder vi også at se ting: Deres mani bliver smitsom.

Som en undersøgelse af cinephilia som Stockholms syndrom er Aschers film genial og sjov. Når hans deltagere diskuterer deres mangeårige vedhæftede filer til Kubricks film (hvor mange gange de har set den, og hvor, første gang de indså, hvad der var virkelig foregår i det osv.), lyder de mere som nedbrudte gidsler end entusiaster. Da filmen blev frigivet, nulstillede kritikere - endda taknemmelige - om højttalernes excentriske egenskaber og usandsynligheden for, at deres fortolkninger enten var den største kilde til Værelse 237 'S underholdningsværdi, ellers som en forpligtelse; klagen var, at Ascher lo af sine samarbejdspartnere. Men bortset fra en uheldig redigering, der faktisk instrumentaliserer optagelser af Nicholson til at spotte et særligt underligt punkt (alt hvad du siger, Lloyd), placerer filmen effektivt sine motiver på lige vilkår og giver deres drøvtyggelse respekt i kraft af at udsende dem i første plads. Pointen er ikke, at nogen af ​​disse mennesker faktisk er korrekte, men snarere det Ondskabens hotel , som et filmobjekt, er rummelig nok til at rumme så mange forskellige dagsordener og også fascinerende nok til at holde folk i tryllen med deres egen irrationelle sikkerhed i årtier.

Hvad laver Værelse 237 virkelig åbenbaring har dog mindre at gøre med Ondskabens hotel end myten om Kubrick som en truende, monolitisk mesterfilmskaber - og kulten af ​​auteurisme generelt. Så vildt varieret som de viste teorier kan være, hvad de har til fælles er troen på, at Kubrick med vilje kastede spor i sin iscenesat med hver eneste tag: Hvis mønsteret på et gangtæppe pludselig blev vendt, eller en stol blev vendt imellem skud, er det tegn på en større plan. Der er noget trofast på dette niveau af tro på Kubricks - eller enhver kunstners - evne til at mikromanage en massiv produktion ned til mindste detalje, og en hel del eventyrlogik også, som om der er små justeringer af kameraet eller sættet. dressing var brødkrummer, der førte os mod det virkelige formål med en scene. Eller måske er Kubrick Bluebeard, og de er nøgler, der kan bruges til at låse op for filmen som helhed - en vej ind i rum 237 i virkeligheden.



Ascher's film bliver ikke mindre interessant, hvis du afviser hypotesen om, at Kubrick mente noget af det, der tilskrives ham. I 1967 skrev den franske litteraturkritiker Roland Barthes sit indflydelsesrige essay The Death of the Author, der hævdede, at intentionen blev overvurderet i kritik, og at betydningen af ​​et værk i stedet er afhængig af læsernes indtryk; uden nogensinde direkte at nævne Barthes, Værelse 237 tester hans mettle og fremkalder sit spøgelse. En sen passage, hvor Ascher præsenterer Ondskabens hotel overlejret over sig selv i omvendt retning via en dobbelt projektoropsætning giver nogle forbløffende, men i sidste ende meningsløse billeder: en palimpsest, der også er en Rorschach-test. Men gimmick indkapsler også perfekt filmskabernes vision om Ondskabens hotel som en film, der indeholder skarer, med det samme et monument over Kubricks kunst og en dekonstruktion af den.

Måske det største kompliment, der kan betales til Værelse 237 er, at King hader det omtrent lige så meget, som han hader Kubricks film. Jeg så omkring halvdelen af ​​det og blev utålmodig med det og slukkede det, han fortalte Rullende sten i 2014. Jeg har aldrig haft meget tålmodighed for akademisk lort. Det er som om Dylan siger: 'Du giver folk en masse knive og gafler, de skal skære noget.' Han har ret i det Ondskabens hotel er et uimodståeligt objekt til dissektion, og selvom argumenterne i Værelse 237 ikke er helt anatomisk korrekte, de er et vidnesbyrd om fornøjelsen af ​​i det mindste at prøve at skære gennem overfladen for at se på, hvad der ligger under.

Adam Nayman er filmkritiker, lærer og forfatter med base i Toronto; hans bog Brødrene Coen: Denne bog binder virkelig filmene sammen er tilgængelig nu fra Abrams.

Tak for tilmeldingen!

Tjek din indbakke for en velkomstmail.

march galskab runde 1
E-mail Ved at tilmelde dig accepterer du vores Fortrolighedspolitik og europæiske brugere accepterer dataoverførselspolitikken. Abonner

Interessante Artikler

Populære Indlæg

'ER' var prestigefyldt tv, inden perioden endnu eksisterede

'ER' var prestigefyldt tv, inden perioden endnu eksisterede

'Roma' er et mesterværk, som alle skal se

'Roma' er et mesterværk, som alle skal se

Der er ingen escapisme i Demi Lovato's 'Dancing With the Devil'

Der er ingen escapisme i Demi Lovato's 'Dancing With the Devil'

At skinne et lys på det såkaldte mørke web

At skinne et lys på det såkaldte mørke web

'Cast Away' med Bill Simmons

'Cast Away' med Bill Simmons

'Game of Thrones' løse ender: Har heltene nok våben til at dræbe de hvide vandrere?

'Game of Thrones' løse ender: Har heltene nok våben til at dræbe de hvide vandrere?

NFL's Air Raid Revolution er næsten komplet

NFL's Air Raid Revolution er næsten komplet

Joe Thomas om Contender Browns, Carson Wentz og Jets Conspiracies. Plus, NFL Awards.

Joe Thomas om Contender Browns, Carson Wentz og Jets Conspiracies. Plus, NFL Awards.

Ja, Browns har overvejet at tegne to quarterbacks

Ja, Browns har overvejet at tegne to quarterbacks

Alle hilsen King Killmonger

Alle hilsen King Killmonger

VM 2018: Fodbold, det viser sig, kommer ikke hjem

VM 2018: Fodbold, det viser sig, kommer ikke hjem

Susie Essmans uhæmmelige komedie

Susie Essmans uhæmmelige komedie

Den ikke-konspiratoriske forklaring på New Englands manglende straffe

Den ikke-konspiratoriske forklaring på New Englands manglende straffe

Den største mund i wrestling

Den største mund i wrestling

'Walking Dead' Franchise Reset udført multiserie kirurgi

'Walking Dead' Franchise Reset udført multiserie kirurgi

Der er ingen glæde ved Knicks' ansættelse af Tom Thibodeau

Der er ingen glæde ved Knicks' ansættelse af Tom Thibodeau

Den lange, kaotiske saga af 'De nye mutanter' slutter

Den lange, kaotiske saga af 'De nye mutanter' slutter

Vores favorit Tom Petty-sange

Vores favorit Tom Petty-sange

ESPN kan ikke holde sig til sport. Men kan den holde ved sit talent?

ESPN kan ikke holde sig til sport. Men kan den holde ved sit talent?

Til minde om Dennis Edwards, den (anden) fristelsens stemme

Til minde om Dennis Edwards, den (anden) fristelsens stemme

Efter et tragisk 2017 og et meget Pete Davidson 2018 har Ariana Grande lavet årets popalbum

Efter et tragisk 2017 og et meget Pete Davidson 2018 har Ariana Grande lavet årets popalbum

'Game of Thrones' Meme Bracket: A Bloody Day for the 3-Seeds

'Game of Thrones' Meme Bracket: A Bloody Day for the 3-Seeds

Grin and Barrett: Har Knicks en stjerne i gang eller noget andet?

Grin and Barrett: Har Knicks en stjerne i gang eller noget andet?

Vores yndlingsskuespil i LeBrons karriere

Vores yndlingsskuespil i LeBrons karriere

'Palm Springs', 'SNL' og jeg er på en båd med Andy Samberg, plus 'Almost Famous' med Jim Miller

'Palm Springs', 'SNL' og jeg er på en båd med Andy Samberg, plus 'Almost Famous' med Jim Miller

Ikke i min nabos baghave

Ikke i min nabos baghave

Glory of Georgia's Rose Bowl Triumph, som forklaret af disse ni øjeblikke

Glory of Georgia's Rose Bowl Triumph, som forklaret af disse ni øjeblikke

Endelig er Meek Mill klar til at vinde

Endelig er Meek Mill klar til at vinde

Rock the Red er officielt død

Rock the Red er officielt død

Din uge 4 Matchup-guide: Patrioterne får deres første test i ... regningerne?

Din uge 4 Matchup-guide: Patrioterne får deres første test i ... regningerne?

'Blade Runner 2049' er en stilfuld, men hul skue

'Blade Runner 2049' er en stilfuld, men hul skue

Ayton-Oop, runde 3 forudsigelser og NBA lotteri reaktioner

Ayton-Oop, runde 3 forudsigelser og NBA lotteri reaktioner

De 25 bedste gymnasiefilm

De 25 bedste gymnasiefilm

Ja, 'arvelig' er skræmmende, men er det nok?

Ja, 'arvelig' er skræmmende, men er det nok?

Indhenter Scott Van Pelt

Indhenter Scott Van Pelt