WTF: På den bisarre afslutning af 'Undskyld at plage dig'
Undskyld jeg forstyrrer , regiedebuten fra rapperen Boots Riley, der stjal rampelyset i Sundance i år, er en underlig film . Når hovedpersonen, en telemarketer (den store Lakeith Stanfield), ringer til nogen, bliver hans skrivebord transporteret ind i rummet med dem (det er ikke virkelig sker, men det er en unægtelig, bizar visuel blomstring); telemarkedsmands kunstnerkæreste, Detroit (Tessa Thompson), udfører en forestilling, hvor publikum kaster gamle mobiltelefoner, kuglehylstre og balloner fyldt med lamblod på hende, mens hun reciterer dialog fra Den sidste drage ; og derefter, med cirka 20 minutter til slutningen af en film, falder en nøgen hesteperson ud af et bås på badeværelset. Jeg er seriøs - eller i det mindste tror jeg, jeg er; det føles fuldstændigt muligt, at det hele var en feberdrøm.
Sådan er skurrende, skræmmende og mørkt komisk slutningen af Undskyld jeg forstyrrer er en række begivenheder, der forstærker den surrealistiske følelse af en allerede foruroligende surrealistisk film. Det er bizart og uforglemmeligt og helt uventet - i en æra, hvor trailere ødelægger hele film, Undskyld jeg forstyrrer smart og med succes holdt hele hest-menneskelig hybrid monstrosities ting under lås og nøgle. Jeg prøver stadig at analysere, hvad der skete, og at sømme ned, hvad det hele betød. Måske skulle vi bare tale det ud.
Ved filmens tredje handling er hovedpersonen Cassius Cash Green steget gennem telemarketingrækkerne i et lurvede firma, der hedder RegalView, efter at en anden sort telemarketer (Danny Glover) råder ham til at chatte med folk i telefonen ved hjælp af hans hvide stemme. Cash er en naturlig med en hvid stemme og bliver hurtigt en power caller, hvilket betyder, at han ikke længere sælger bullshit-produkter til marginal provision, men pakke ud dyre undergrupper af WorryFree, et firma, der udnytter folk, der står over for økonomiske vanskeligheder, ved at tilbyde gratis plads og kost til det beløb, der svarer til indentured slaveri. (WorryFree-medarbejdere skal dele køjesenge og spise grød blandt andre indigniteter.) Kontanter udmærker sig som en power caller; han er en af de bedste, RegalView nogensinde har set - næsten lige så god som Hal Jameson, en telemarkedsfører, der er så legendarisk, at virksomheden har billeder af ham, der har sex hængende på væggene.
Med kontanter, der tjener så mange penge til RegalView - og igen til WorryFree - interesseres WorryFree's administrerende direktør, Steve Lift (Armie Hammer, der gør en perfekt dystopisk rig fyr), og er midt i en af Lifts swanky, orgie- tilbøjelige parter sidder de to ned for at tale muligheder. (Det er ikke særlig relevant, men du skal vide, at under dette møde bærer Hammer en sarong og en blazer, og han trækker den lidt af.) Det er på dette tidspunkt - lige før Lift er i stand til at lægge sin store idé - at Cash beder om at gå på toilettet. Og så går han ind i den olivenfarvede dør i stedet for den jadefarvede dør. Og så opdager han en hest-menneske-hybrid, nøgen og tigger om hjælp.
Kontanter er forståeligt nok forfærdede, men Lift kan forklare. Hans firma har udviklet et nyt mirakel, en formel, der, når de indtages af lavtstående arbejdere, gør dem til equi-sapiens og dermed en kilde til mere effektiv arbejdskraft, der forhåbentlig klager mindre. Her er hvor kontanter kommer ind: Lift stræber efter at skabe en hel, separat civilisation for sine arbejderklasses hestefolk, og han vil have kontanter til også blive en equi-sapien, vær WorryFree's mand på indersiden, hold resten af arbejderne i skak og standse enhver strejke. Han fortæller bogstaveligt Cash at han kunne blive Martin Luther King Jr. for hestefolk (!!), og at de til sidst ville give ham en formel, der ville ændre ham tilbage til et menneske. Jobbet er en fem-årig kontrakt, der udbetaler 100 millioner dollars, forklarer Lift, inden han smider det, han mener er det ultimative sødemiddel: Du får en hestepik. (Udseendet af jubel i Hammers ansigt, når han siger hestepik vil blive ætset i min hukommelse resten af tiden.)
Såååååå, ja . Til resumé: Som Undskyld jeg forstyrrer er på vej mod hjemmet, dukker en nøgen hestemand med en kæmpe penis op, og så forklarer en velhavende hvid mand roligt, at det bare er en del af en helt normal plan for at lindre og strømline arbejdsomkostningerne. Det er meget at fordøje. Men Undskyld jeg forstyrrer S mareridtsrige equi-sapien twist passer lige ind i Rileys antikapitalistiske budskab. Ligesom selve filmen er den overdreven og subtil, hvilket er pointen.
Fra navnene på tegnene - Cash Green, Steve Lift, en RegalView-fagforeningsmand ved navn Squeeze, Detroit og en hvid mellemmanager ved navn Diana DeBauchery —Til virksomheder som WorryFree og RegalView, Undskyld jeg forstyrrer skjuler sig ikke så abstrakte metaforer så meget som det fortæller dig direkte, hvordan man fortolker dets kapitalistiske dystopi. Det er ikke en dårlig ting; faktisk kan det gøre Undskyld jeg forstyrrer en smule mere tilgængelig for seere, der allerede oplever sensorisk overbelastning på grund af filmens trippy visuelle blomstrer og igen THE HUMAN-HORSE HYBRIDS.
Ryd tågen af fuldstændigt chok, og det er klart, at equi-sapiens tjener et formål: At understrege punkter om, hvordan virksomheder som WorryFree opfatter deres egne belejrede arbejdere, hvordan kapitalismens slutspil er skræmmende dyster, og hvordan regeringen (og ærligt talt, konsensus af den offentlige mening) vil for evigt sidde med moneymaking konglomerater. Når Cash med succes frigiver en video af Lift, der misbruger en af hans equi-sapien testpersoner, i stedet for national fordømmelse, er WorryFree's lager faktisk stiger og trækker mere republikansk støtte. Lifts equi-sapien-tonehøjde kan have været det sidste halm for Cash, men det stopper ikke WorryFree's stigning - det forstærker det. Det ultimative mål i et kapitalistisk samfund er at være god til at skabe overskud, og WorryFree belønnes i naturalier.
Undskyld jeg forstyrrer er en film lavet til vores tid. Mens Gå ud sammenligninger med Undskyld jeg forstyrrer er et overvurderet strejf - de har begge sorte forfatter-instruktører, rædselementer, Lakeith Stanfield, og det handler om det - begge film appellerer til seerens menneskehed og transformerer sund fornuftens frygt (liberal racisme og kapitalismens stadigt voksende hånd, henholdsvis) i surrealistiske mareridt, pointen er, at kendt horror ofte kan udvindes fra vores egne overskrifter. Hestefolk er skræmmende, men ærligt talt, at en administrerende direktør, der forvandler folk til en muteret, billig og let arbejdsstyrke, ikke har lyst til for meget stræk er den skræmmende del af alle.
